影像 vs 文字〡The Way I Am

關於攝影：攝影是紀錄，還是謊言？甚麼是照片？影像又該如何詮釋？影像與文字間有何關聯？圖說是理解之必要，還是想像力的扼殺？我們能否捨棄文字，純以影像思考和敘事？今期「書店快樂」新上架（馬上買書：https://www.read-cycling.org/book-shoppig）

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《另一種影像敘事：一個可能的攝影理論》是英國藝評家約翰．伯格（John Berger）和專業攝影師尚．摩爾（Jean Mohr）合力探究攝影本質的經典作品，集工作札記、學術論文、紀實報道與文學詩歌，探討影像（尤其是攝影）與文字間的關係，以及影像那曖昧含混的外貌中，所蘊含的意涵。

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以色列作家艾加・凱磊（Etgar Keret）的《我絕非虛構的美好七年》，寫他在兒子出生到父親逝世這七年間的感觸。他反對權威，思索如何才是一個住在以色列的猶太人國民該具有的「人道精神」。

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德裔美籍作家埃里希‧瑪利亞‧雷馬克（Erich Maria Remarque）是一戰倖存者，他在小說《西線無戰事》中寫下了前線士兵眼中迷濛的世界，包括令人熱血激昂的砲擊、命懸一線的衝鋒任務，以及對同袍、乃至於敵人的深刻情感。

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《胸懷祖國：香港「愛國左派」運動》包含了兩個熱門題目：「六七暴動」和「左派」工會；前者以收藏在香港及倫敦的檔案文件為研究材料，後者則從社會政治生態環境看工聯會的發展歷程。本書作者為呂大樂、趙永佳、容世誠。

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2014年，香港這個蕞爾小島發生了大事，陳寶珣的《沒島戀曲》以小說形式，記錄了這場大規模群眾運動。這是香港新世代的一次歷煉，在夏慤、添馬、告士打一眾新舊殖民者的符號中，揭開了這一代人的解殖歷史。

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同是2014年，俄烏走向不可逆轉的戰爭局面，「何謂俄羅斯民族」不僅是學術討論，且關乎歐洲東部政局。《再造失去的王國：俄羅斯的帝國雄心500年史》以民族主義視角，解讀俄羅斯新帝國主義的背後陳因。了解歐亞局勢必讀。

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越南現代史的吸引力在於其獨特的多樣化統治、種族個性與及文化差異。克里斯多佛‧高夏（Christopher Goscha）在《越南：世界史的失語者》中觀察越南在中、法與越南人等各不相同的殖民統治經驗下的變化，探討該國過去與未來。

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郭梓祺散文集《一道門》，書題源自〈閂門開門〉，而這道門的緣起，則是《蘋果日報》。全書分前後兩部分，「前」為《蘋果日報》停刊前連載的三十篇文章，「後」則為作者其後繼續發表，包含增補及未公開過的文章結集。

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The Way I Am 是美國著名饒舌歌手Eminem發行的單曲，也是其自傳的名字，出版於2008年，既是自傳，也是珍貴照片集。對一位只談音樂，不談私生活的藝術家來說，更顯此書意義重大。

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日治時期，「台灣文學」被日本人視為「外地文學」。到戰後政權改易，在中國文學史觀之下，又被稱為「邊疆文學」。由70年代「鄉土文學」中突出台灣意識開始，到80年代始獲正名，到90年代後期積極發展到國際，《世界中的台灣文學》細說華語語系研究的拓展。

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For the first time, one of music's most popular and headline-making rap artists shares his private reflections, drawings, handwritten lyrics, and never-before-seen photographs. In The Way I Am, Eminem talks about his inner struggles, the trials of being famous, and his love for his daughter, creating a book that is every bit as raw and uncensored as the man himself.

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